“在似与不似之间表现对象，才是漆画最擅长的。”

　　传统的作画使用油彩和画布、毛笔和宣纸，而漆画则使用漆彩和漆板。“漆黑”是漆画的“底色”，也是世界上最美丽的一种黑色。它有着经过推光所产生的深沉无限又含蓄柔和的光泽，与化学涂料“刺目的贼亮”大相径庭。中国画讲究留白，漆画则需要“留黑”。漆之黑可以是天、是地、是山、是水、是世间万物。大漆对颜色很挑剔，矿物颜料中只有性能比较稳定的汞(银朱)和钛适合入漆，即形成“朱红”。同时，合成颜料中的酞青蓝、酞青绿等也可以入画。在黑漆的映衬下，蓝、红、绿等色彩都被烘托得更为明艳。

　　在漆画的世界中，唯独“纯白”的境界一度难以抵达。盖因大漆有很重的红褐色，和钛白调在一起，只能呈现奶白，画面往往只偏安于暗沉沉的色调，缺乏舒畅感。解决之道是将鸡蛋壳镶进漆画的画面。蛋壳的白和漆的黑拉开了两极，漆画的世界仿佛一下子被点亮了。蛋壳从此成为漆画世界中不可或缺的一员，民居之白墙、明亮的石桥、素白的衣裳等皆可用蛋壳呈现。曾经沉着却也沉闷的漆画转向了明快和华丽。

　　漆画的技法潜力之大，超越了任何画种。没干的漆液有黏性，作为黏合剂，可贴可嵌;干后的漆有韧性、有硬度，可雕可刻可打磨;漆液有稠有稀，可堆可描可泼洒……漆的可塑性使漆画形成了多种技法和多种风采。利用金银材料的反光性能表现落霞的辉煌、水中的倒影;利用“泼漆”手法可表现山川云气的变幻莫测;利用漆的半透明性能与打磨技巧营造绰约的朦胧之美;利用红珊瑚、绿松石、黄金、白银等高贵材料来造成富丽华贵的气派……

　　漆画有其他画种达不到的效果，同时也有它的局限。它不像一般油画、水粉画那样自由地运用冷暖色彩，不能像素描那样丰富地运用明暗层次，不善于逼真地、栩栩如生地再现对象。“事实上，在似与不似之间表现对象，才是漆画最擅长的。”